El MIMA (Middlesbourgh Institute of Modern Art) llevaba más de un año persiguiéndonos para que realizásemos una obra en torno a los demandantes de asilo que llegaban a su región, el Teesside. Nuestra propuesta inicial trataba la problemática del exilio forzoso y sus intereses ocultos, pero no específicamente de las personas refugiadas que, tras muchas penurias, conseguían llegar hasta allí.

    Nuestra intención era que el MIMA comprase un terreno o vivienda en Siria para instalar allí una sede, y así visibilizar la especulación inmobiliaria con fines extractivistas que se estaba llevando a cabo en el país, a raíz del éxodo de una parte considerable de su población, que huía de la guerra.

    Desde la dirección del MIMA nos vinieron a decir que estaban de acuerdo con nuestra propuesta, siempre y cuando implicase a los refugiados acogidos en la región.

    Aceptamos pensando que a través de las personas refugiadas podríamos avanzar más rápidamente en el proceso de compra del terreno en Siria, que era el objetivo, pero durante la semana que pasamos en Middlesbrough para sacar adelante el proyecto vimos algunas cosas que nos llevaron a modificar la idea inicial.

    La compra de un terreno en Siria en el que ubicar una sucursal del MIMA no se llevó a cabo. Alistair Hudson, el director del museo, dejó su cargo ese mismo año para dirigir la Manchester Art Gallery. Miguel Amado, el curador jefe, se postuló para ser el nuevo director pero no fue elegido.

    Al vernos obligados a colaborar con refugiados sirios ubicados en la región, pedimos a los seis con los que conversamos que describiesen su lugar de origen como si fuesen comerciales de una empresa inmobiliaria. En eso quedó todo.